Na terça eu li no link-estadão (se abrir, cuidado com o banner ninja da microsoft!) sobre o lançamento do video Good Copy Bad Copy feito por uma trinca dinamarquesa, sobre direitos autorais à luz da internet.
Busquei no Google pelo título na terça mesmo e cheguei ao site original. Baixei via Torrent. Demorou umas duas horas no máximo. Hoje, dois dias depois, assisti o vídeo - que, diga-se, foi lançado apenas online.
Sem palavras. Tem que assistir. A declaração do produtor de cinema nigeriano resume o Long Tail. Na Nigéria, ele comenta, tem um ditado que diz que você não pode ser grande e pequeno ao mesmo tempo. "Se os EUA escolheram dominar o mercado mundial de cinema, bom para eles, mas isso nos deixa muitas brechas aqui em baixo para produzir e ganhar dinheiro." A Internet e a tecnologia digital são as ferramentas.
Voltei ao Google para pegar o link para publicá-lo aqui e, surpresa: o site original já não está na primeira página de resultados da busca. Ao invés disso, recomendações da pesada. Blogs populares como o Boing Boing e o site do Creative Commons estão promovendo o video.
Muito educativo. E é curioso notar como um dos modelos de negócio mais originais do nosso país está no extremo da nossa periferia e é tocado por pessoas que nunca pensaram em fazer MBA. Já falei dele aqui. Mas o assunto é o documentário: baixe aqui.
28.6.07
Baixe, assista, distribua, promova e remixe (se puder)
29.3.07
O futuro do livro
Li na The Economist: o projeto Google Books já digitalizou cerca de 65 milhões de livros. Mas como tudo está sendo feito dentro da lei, o ebook não deve acompanhar a efervecência provocada pelo MP3 por causa dos mecanismos de troca de arquivos. Ainda assim, o livro está mudando mais do que se percebe na superfícil, em função das novas mídias.
Faz tempo que essa idéia ronda: por que o livro ainda não é compartilhado como a música e o vídeo? Resposta óbvia: porque ele não vem digitalizado e não pode ser facilmente digitalizado. E as editoras não oferecem o produto nesse formato supostamente por desconfiar de uma solução que facilita a cópia e a disseminação.
Também já faz algum tempo que eu escutei sobre projetos - o principal deles levado a diante pelo Google - de digitalizar livros para disponibilizá-los online. Mas não tinha me dado conta da dimensão dessa iniciativa. Deu na The Economist: 12 universidades fecharam acordos para liberar o acesso a seus acervos para a equipe do Google. Só da Universidade da Califórnia em Berkeley, a cada dia, 3 mil livros ganham versões digitais. E no total já estão prontos cerca de 65 milhões de títulos.
Aproveitei a oportunidade para conferir o que é e como funciona o Google Books. Está tudo dentro da lei. A página de abertura é igual à da ferramenta de busca para a web. Você colocar as palavras-chave e ela te devolve links para livros. Você pode procurar entre todo o acervo ou apenas aqueles integralmente disponibilizados.
Apenas as obras com direitos autorais vencidos estão disponíveis para a leitura. O restante do material serve como uma espécie de catálogo de biblioteca, para saber que um determinado título existe; e se quiser, poderá ou comprá-lo ou procurá-lo nas bibliotecas físicas.
Veja aqui um livro recente e em portugues lançado pela SBS e integralmente disponibilizado: Bem-vindo, a língua portuguesa no mundo da comunicação.
Primeira questão: você pode ler o livro mas não pode copia-lo facilmente. Não dá para fazer control-C e control-V para colar a informação em um documento Word e disponibilizá-lo para outras pessoas usando soluções P2P. Quem quiser possuir o livro, ainda terá que comprá-lo impresso em papel.
É um conflito de interesses dilacerante. Se os leitores do mundo decidissem não piratear livros protegidos por direitos autorais, o leitor de ebooks se proliferaria como os tocadores de MP3. Mas enquanto os MP3 players mudaram pouco a experiência de ouvir música - ouvimos playlists ao invés de albuns - o reader expande as possibilidades da leitura.
Para quem não sabe, o reader imita o formato de um livro. Você abre e fecha e no lugar das páginas existem monitores. Nele você pode mudar o contraste das páginas para, por exemplo, ler no escuro sem precisar de uma fonte de luz. Deficientes visuais podem 'escutar' o livro. Dentro do mesmo aparelho você leva uma biblioteca inteira, milhares de títulos. E você pode usar esse conteúdo conjuntamente. Se esbarrar em palavra desconhecida, um toque e o sistema busca a informação no dicionário. Edição bilingue vai ser a regra e não a excessão. E para quem faz anotações e precisa copiar trechos para citar em artigos, o esforço é mínimo. Você interfere na obra usando as vantagens de um processador de texto.
Mas por causa da questão dos direitos autorais, essas vantagens estão disponíveis apenas para quem quiser livros publicados há pelo menos 70 anos.
Ainda assim, segundo o artigo da The Economist, algumas coisas estão mudando no produto livro.
Livros que as pessoas tradicionalmente não leem integralmente ou que requerem atualizações constantes, tenderão a migrar para o ambiente online e talvez deixarão de ser livros. Catálogos telefônicos e dicionários, e provavelmente livros de cozinha e livros escolares devem entrar nessa categoria.
Outro impacto da internet no mercado editorial: o tamanho das obras. O artigo menciona que um livro de não-ficção precisa ter pelo menos 300 páginas para dar lucro. Essa restrição deixa de existir na medida em que o autor poderá distribuir sua obra fora do mercado tradicional independente de seu tamanho. Existem sites hoje, como o Lulu.com, para autores publicarem seus livros on demand. Você envia o conteúdo e o site se encarrega de disponibilizá-lo pela Amazon.com. Se uma pessoa comprar, o Lulu.com imprime uma cópia e envia pelo Correio.
Ainda pensando nos livros de não-ficção, o The Economist registra a vantagem, para pesquisadores, de se inter-relacionar o conteúdo de obras. Soluções como o Google Books servirão aos acadêmicos da mesma maneira como as ferramentas de busca pela web servem ao usuário da internet. Ficará muito mais fácil encontrar livros e passagens de texto dentro de cada obra e ainda copiar e reprocessar essa informação.
Livros de ficção também devem seguir um caminho inesperado. Hoje o escritor constrói solitariamente sua obra: ele e equipamento de escrita. Mas e se ao invés de pensar no livro-texto, pensarmos na história de ficção enquanto labirito onde o leitor entra e interage com a fantasia do autor. Isso já existe na prática no mundo físico entre os fãs do RPG; o leitor é mais um personagem. O site Second Life é uma forma de pensar no cenário dos livros; e o escritor se transforma no autor de um mundo vivo, interativo, que responde aos estímulos individuais de cada pessoa.
Isso não impede, absolutamente, que alguns autores continuem usando a palavra escrita e o papel como meio de comunicação. Mas o mercado de jogos pode também avançar no sentido de oferecer produtos mais sofisticados - 'obras primas', experiências subjetivas - utilizando ambientes interativos montados a partir de imagens em movimento. Por que não?
E mesmo para quem preferir o texto escrito, as novas mídias estão mudando a percepção que se tem sobre escrever. O projeto Viva São Paulo, que eu lancei em 2003, está recheado com mais de 3 mil histórias, muitas delas deliciosas, escritas por pessoas comuns. Elas são bons narradores que não se consideravam dignos do título de escritor, e que se limitavam a contar seus causos nas reuniões de amigos e por meio das cartas. Essa conversa, agora, fica disponível na rede; quem quiser pode ler e ao ler, ocasionalmente, sentirá vontade de compartilhar alguma coisa. é disso que esse projeto vive - dessa papo contínuo, desse jogar conversa fora. Isso eventualmente poderá, mesmo, render livros impressos.
27.3.07
Tecnobrega - o que as gravadoras têm a dizer?
o que é isso: um modelo de negócio. open business. sistema emergente e descentralizado. músicos disseminam faixas via rádios e camelôs em Belém do Pará. as mais tocadas rendem apresentações para as bandas.
perceba: um grupo musical ou DJ grava em estúdio caseiro quatro músicas, sendo que tres são agitadas e uma, romântica. mandam esse material para as rádios e para 'aparelhos', que são grupos que produzem shows. as músicas que 'pegam' são compiladas por camelôs e vendidas nas ruas. um cd custa R$4, um dvd, R$10.
o camelô indiretamente participa da divulgação da banda. ele é o termômetro. as bandas que vendem bem são convidadas pelos aparelhos para fazerem apresentações. e daí é que vem o dinheiro para os músicos.
a matéria saiu hoje (para assinantes uol/folha) no caderno ilustrada da folha de sp, para anunciar a conclusão de um estudo sobre open business realizado pela fgv rio. O tecnobrega é a música mais ouvida no Pará. Em Belém, esse mercado é formado por 73 bandas; 273 aparelhagens (equipes de som que realizam as festas de tecnobrega); e 259 vendedores (de CDs e DVDs) que trabalham nas ruas da cidade.
o cinema nigeriano e a cena anarcopunk da Colômbia estão entre os analisados pela FGV. Voltada totalmente para o mercado de DVDs, a Nigéria tornou-se o principal produtor de longas do mundo, com cerca de 1.200 filmes/ano (Hollywood faz a metade disso). Os filmes, que custam entre US$ 30 mil e US$ 100 mil, são vendidos em DVDs nas ruas, por US$ 3. É a segunda fonte de empregos no país, atrás apenas da agricultura.
leia aqui uma matéria recente publicada também na Folha com o advogado Ronaldo Lemos, de 28 anos, que fez mestrado em Harvard (EUA) sobre o tema, doutorado na USP, e é o único latino-americano entre os nove integrantes da cúpula do Creative Commons.
5.3.07
Vídeo sobre pirataria disponível pela web
Um estudante de cinema canadense de 21 anos parece ter feito um bom documentário - disponível no Google Video (parte 1 & parte 2) - sério sobre pirataria. O título é On Piracy & the Future of Media.
Em uma entrevista, ele diz que apesar dos veículos de mídia falarem muito sobre o assunto, na melhor das hipóteses os reportes regurgitam o conteúdo dos releases de imprensa da indústria.
O professor Yochai Benkler faz análises muito esclarecedoras sobre esse assunto.
22.1.07
Direito autoral e copyright no Brasil
Fiz um curso (metade de um curso porque estava terminando de escrever meu livro) com o professor Imre Simon do IME-USP sobre sociedade da informação. O texto base do curso foi o The Wealth of Networks lançado no ano passado pelo professor Yochai Benkler de Yale.
Umas das primeiras coisas que o professor Imre falou no curso foi de como Benkler dava exemplo daquilo que propunha. Seu livro está registrado com um licenciamento Creative Commons, permitindo que qualquer pessoa possa derivar o WoN contanto que isso não tenha finalidade comercial e que o autor seja creditado.
Mandei um dos capítulos do meu livro ao professor Simon e ele muito generosamente comentou página por página. (Eu estava me sentindo numa armadilha porque tinha dedicado muito tempo ao capítulo, queria aproveitá-lo de qualquer jeito, mas não estava conseguindo fazer a amarração final. As observações do professor Simon foram fundamentais para que resolver os pontos pendentes e finalmente encerrar o processo de redação.) E no final, fez a seguinte provocação:
Fechando as sugestões eu adoraria de ver o teu livro editado em forma impressa concomitantemente com uma versão eletrônica com uma licença CC do tipo do Benkler. Tem alguma chance para isto? É importante a gente praticar o que prega :-))Eu respondi da seguinte forma:
sobre publicar o livro em papel e na rede, isso dependerá mais da editora do que de mim. o benkler certamente tem mais cacife do que eu para fazer um pedido desse tipo. eu só enxergo vantagens; o livro online ajuda na divulgação e além disso, o copyleft extra-oficial já acontece nas bancas de xerox das faculdades, de modo que o prejuízo em dinheiro, se existir, não seria substancial. a internet apenas oficializa o que já acontece na prática. com o benefício de que o inusitado da disponibilidade "grátis" certamente gerará mídia grátis.Dentro das universidades existem negócios funcionando legalmente que vendem o trabalho dos autores e das editoras e ficam com o lucro integralmente para si. Obviamente falar disso é incômodo porque mexe com um costume e também com o bolso do consumidor. O mesmo acontece em pleno centro financeiro da cidade de São Paulo, na avenida Paulista, onde existem pequenos shoppings onde se vende abertamente CDs, DVDs e jogos ilegalmente copiados. E quem compra é também a classe média educada. A discussão sobre o copyright no Brasil deveria começar com a percepção que se tem do direito autoral para que ela tenha uma finalidade prática no país.
Para registrar um livro
Para quem não sabe, aqui vai um resumo de como registrar um livro no Brasil. Essa informação é bastante completa; chegou por email enviado pela Escritório de Direitos Autorais aqui em São Paulo. Você poderá localizar o representante da Fundação Biblioteca Nacional mais perto da sua cidade no site da instituição - www.bn.br.
1) Preencher requerimento - formulário aqui.
2) Pagar taxa no Banco do Brasil - R$ 20 pessoa física e R$ 40 pessoa jurídica.
3) Rubricar todas as páginas se o material estiver inédito. (As páginas devem estar encadernadas.)
4) Por uma questão técnica, o título não pode ter mais do que 56 caracteres, incluindo espaços. Mas isso faz pouca diferença porque o registro não é do título, mas da obra. Depois voce pode colocar o título que quiser.
5) Anexar cópias do CIC e RG dos autores.
Os gêneros são os seguintes: Poesia, Teses/Monografias, Político/Filosófico, Romance, Contos/Crônicas, Personagens/Desenhos, Didático/Pedagógico, História em quadrinhos, Biografias, Música (Letra com Partitura), Cinema/TV (Roteiros/Argumentos), Publicidade, Teatro (Peças) , Místico/Esotérico, Periódicos (Revistas/Jornais), Técnico/Científic, Religioso, OUTROS (escrever o assunto).
Endereço em SP: FUND. BIBLIOTECA NACIONAL — Rua Gal Julio Marcondes Salgado, nº 234 - Campos Elíseos São Paulo CEP 01201-020. Tel.: 3825-5249
Email: fbn-sp@bn.br
HORÁRIO DE ATENDIMENTO = 10:00 ÀS 16:00h
Para pagar a taxa: acesse o site https://consulta.tesouro.fazenda.gov.br/gru/gru_simples.asp e preencham o formulário somente com as seguintes informações:
- UG: 344042;
- Gestão: 34209;
- Recolhimento Código: 288306;
- CNPJ ou CPF do contribuinte;
- Nome do Contribuinte / Recolhedor;
- Valor Principal;
- Valor Total;
